nas rotações maiores longe do centro é que se verifi-
ca um aumento ou corte substancial nas frequência
semi-graves que são comuns na música.
Quando o interruptor TONE DEFEAT estiver liga-
do, os circuitos dos Graves e agudos não fun-
cionarão.
4. TONE DEFEAT
(INTERRUPTOR TONE DEFEAT).
Sempre que premir este interruptor, os circuitos
dos Graves e Agudos deixarão de funcionar, restab-
elecendo a resposta de frequência plana precisa. Isto
irá proporcionar um modo conveniente de avaliar os
ajustes dos comandos dos Graves e Agudos. Ao
ajustar os comandos tonais e, de seguida, ligá-los e
desligá-los na via do sinal, é possível avaliar com
facilidade o seu efeito sobre o som musical.
5. TREBLE (AGUDOS)
O comando dos Agudos ajusta o nível relativo das
frequências altas no som. A resposta eléctrica do
pré-amplificador torna-se mais plana quando o
comando é regulado para a posição das 12 horas.
Rodar o comando Treble para a direita (sentido dos
ponteiros do relógio) aumenta o nível dos sons de
alta frequência, e rodar o botão no sentido contrário
diminui o seu nível. Ajuste o comando Treble para
conseguir o balanço tonal que lhe soar mais natural.
Ao aumentar os Agudos, irá aumentar a limpidez e
claridade dos pormenores no som, mas também irá
tornar qualquer ruído mais audível. Ao baixar os
Agudos, o som tornar-se-á mais suave e qualquer
zumbido e ruído de superfície de gravação desapare-
cerá; no entanto, um ajuste demasiado nivelado dos
Agudos tornará o som insípido.
6. BALANCE (BALANÇO).
O comando Balance ajusta o nível relativo dos
canais esquerdo e direito. Não tem qualquer efeito
sobre as gravações que são feitas. Um detentor na
posição das 12 horas marca o ponto de balanço igual
para os dois canais. Rodar o comando Balance para
a direita (sentido dos ponteiros do relógio) diminui o
nível do canal esquerdo de modo a que só o canal
direito seja audível e, deste modo, desloca a imagem
sónica para a direita. Rodar o comando para a
esquerda irá deslocar a imagem sónica para o alti-
falante esquerdo.
Ajuste o comando Balance de modo a conseguir
uma propagação natural do som através do espaço
situado entre os altifalantes, com qualquer som
monofónico (como a voz de um locutor de rádio) a
surgir como uma imagem fantasma, centrada a meio
caminho entre os dois.
7. TAPE 1 MONITOR.
O botão TAPE 1 MONITOR permite a audição do
sinal de saída proveniente de um deck de cassete A
ou de um processador de sinal ligado às tomadas
Tape 1. Este botão é um interruptor articulado: car-
regue para engatar, torne a carregar para desen-
gatar. Ao desengatar o TAPE 1 MONITOR, ouvirá a
fonte escolhida através dos botões INPUT SELEC-
TOR (SELECTOR DE ENTRADA).
Ao engatar o TAPE 1 MONITOR, a fonte selec-
cionada pelo Selector de Entrada continuará a ser
alimentada para os dois conjuntos de tomadas de
saída Tape Out para gravação ou processamento,
embora o sinal que saia do gravador de cassetes (ou
processador de sinais) seja seleccionado para a
audição.
O TAPE 1 MONITOR não tem qualquer efeito
sobre os sinais que estão a ser gravados. A selecção
de um sinal para gravação é apenas controlada pelo
Selector de Entrada.
Ambos os botões Tape permitem-lhe ouvir fitas
gravadas. Se possuir um gravador audio de três
cabeças que permita a monitorização fora-da-cas-
sete, ao engatar os botões TAPE MONITOR tanto no
amplificador como no gravador, poderá ouvir o sinal
de reprodução proveniente da cassete enquanto esta
estiver a ser gravada, de modo a supervisionar a sua
qualidade.
Com gravadores audio de duas cabeças,
videogravadores de alta-fidelidade, e a maioria dos
gravadores digitais, o sinal “monitor” ouvido durante
a gravação não provém da cassete: é meramente o
sinal a passar através do sistema electrónico do
gravador (incluindo os seus comandos de Nível de
Gravação). Neste caso, o TAPE 1 MONITOR per-
mite-lhe verificar o balanço esquerdo/direito do sinal
enquanto estiver a ser gravado.
NOTA: Se o Tape 1 ou 2 estiver engatado sem
qualquer deck de cassetes ligado, ou com um
gravador ligado mas que não se encontra a fun-
cionar, não ouvirá nada - independentemente dos
ajustes de quaisquer outros comandos.
8. INPUT SELECTOR (SELECTOR DE
ENTRADA) (TAPE 2, TUNER, AUX, VIDEO ,
CD, PHONO).
Estes botões seleccionam o sinal de entrada para
o pré-amplificador. O sinal de entrada seleccionado é
igualmente alimentado para ambos os circuitos TAPE
OUT para gravação.
Ao seleccionar o TAPE 2, o sinal é alimentado para
o circuito TAPE 1 de forma a que as gravações pos-
sam ser copiadas.
Se o Tape 1 e 2 estiverem desengatados, o sinal
de entrada seleccionado é alimentado para o amplifi-
cador de potência e, assim, para os altifalantes.
Quando o Tape 1 ou 2 estiverem engatados, o sinal
de entrada seleccionado continuará a ser alimentado
para as tomadas de saída Tape Out para a gravação
(ou processamento de sinais), embora o sinal que
provenha do gravador de cassetes (ou processador)
seja seleccionado para a audição.
9. VOLUME.
O comando Volume ajusta a sonoridade global do
som. Não tem qualquer efeito sobre o nível dos
sinais alimentados para a tomadas de saída TAPE
OUT para gravação. O comando Volume foi conce-
bido para uma reprodução precisa dos seus dois
canais, de modo a que o balanço estereofónico não
se desloque excessivamente sempre que a sonori-
dade do som se alterar.
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