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USB 7706
C
ompressor Dual Channel
2.3 Réduction de la fuite du signal de microphones de scène
L
e COMPRESSEUR est très utilisé lors des prestations en live, lorsqu’il est nécessiare d’amplifier le son, lors des applications de scène
et lors de l’utilisation de plusieurs microphones : l’expander/passerelle correctement réglé peut supprimer le bruit de fond, le bruit
de compression du type « pompage », la fuite du son entre les microphones individuels, etc., sans produire des effets secondaires
i
ndésirables.
Les expanders/passerelles s’utilisent habituellement pour le traitement des vocaux. Lors de leur utilisation concrète avec le compres-
seur, la distance et la position du microphone par rapport au chanteur sont très importantes : Plus la distance est grande, plus le
m
icrophone est sensible au bruit de fond. Lorsqu’ils sont utilisés pendant les prestations en live, les fuites des sons des instruments
enregistrés par les microphones individuels sont considérablement réduites et ils permettent de supprimer les autres effets acous-
tiques indésirables lors de l’enregistrement.
2.4 Réduction de la prise du son environnant et de la contre-réaction des microphones de scène
Lorsque le chanteur chante, sa voix couvre efficacement la plupart des sons environnants et ne leur permet pas d’entrer dans le
m
icrophone. Néanmoins, pendant les pauses dans la chanson, le microphone lit le bruit du système audio (radio) et des moniteurs
dans le bâtiment, ce qui peut engendrer le bruit indésirable et des problèmes de contre-réaction. Si vous utilisez le COMPRESSEUR,
le canal du microphone non utilisé se fermera, permettant ainsi de réduire la possibilité de lecture du bruit et de la contre-réaction.
Pour obtenir les meilleurs résultats, tous les microphones de scène devraient être commandés ainsi.
2.5 Réduction du bruit sur les voies d’effets
Le support des dispositifs d’effets est une des sources principales et négligées de bruit de systèmes radio ou dans les studios d’en-
registrement. Les prix des appareils à réverbération (ech), à retardement et de harmonisation ont considérablement baissé ces der-
nières années, ils sont donc anctullement utilisés couramment même dans les petits studios et pendant l’enregistrement domesti-
que. Néanmoins, de nombreux dispositifs d’effets augmentent considérablement le niveau global du bruit, il est nécessaire de veil-
ler à ce que le niveau du bruit global accumulé soit maintenu dans les limites contrôlables.
Lorsque vous utiliserez la fonction de réduction du bruit, dont la section de l’expander/passerelle est équipée, vous vous rendrez
compte que le COMPRESSEUR est indispensable pour la réduction du bruit dans votre système en tant que dernier composant de
la chaîne des dispositifs d’effet.
3. FONCTIONS DU COMPRESSEUR
Le rôle du compresseur est de réduire la dynamique du matériel sonore et de réguler le niveau global du signal. Les éléments de
commande du compresseur offrent une grande gamme d’effets dynamiques : de la compression musicale et douce, la limitation
des crêtes du signal, jusqu’à la compression extrême et efficace de la dynamique globale. Par exemple, à l’aide du réglage bas du
taux de compression et du seuil, vous pouvez obtenir un traitement musical doux de la dynamique globale du matériel sonore. Les
taux de compression plus élevés et les valeurs de seuil réglées bas permettent d’obtenir un volume relativement constant (nivela-
ge du volume) des instruments et des vocaux. Les niveaux de seuil élevés limitent généralement le niveau global du signal du maté-
riel sonore. Les taux dépassant la valeur 6:1 empêchent efficacement que le niveau de sortie excède de façon significative le point
de seuil (à condition que la commande du niveau de sortie - OUTPUT - est en position 0 dB). (Note : La compression de tout le
programme sonore (obtenue en réglant les seuils aux valeurs basses) sonne lors des valeurs du taux de compression réglées haut
moins naturellement. Le réglage du taux de compression à la v
aleur 4:1 et moins, influence moins la dynamique du progr
amme
sonore et s’utilise souvent pour la compression du son de la guitare basse, de la caisse claire ou du vocal. Les réglages sensibles et
doux s’utilisent en général lors du mixage et pour le nivelage du matériel sonore pendant les diffusions radio).
La fonction AUTO (régulation automatique de la compression) empêche que la compression agressive crééé par les taux de com-
pression importants ne sonne pas trop anormalement.
3.1 Réglage initial de la fonction du compresseur
Commandes :
V
aleurs réglées :
Commande du seuil (THRESHOLD): +20 dBu
Commande du taux de compression (RATIO): 2,5:1
Commutateur de régulation automatique (A
UTO): En position Auto (enfoncé)
Commande du niveau de sortie (OUTPUT): O dB
Commutateur IN/OUT: En position IN (enfoncé)
Tournez la commande du seuil (THRESHOLD) dans le sens contraire des aiguilles d’une montre jusqu’à ce que l’échelle de réduc-
tion de gain (GAIN REDUCTION) affiche la valeur correspondante. Cette opération sera accompagnée par une réduction audible du
niv
eau de volume de sortie. Ensuite, vous devriez remettre le volume de sortie à sa position initiale en tournant la commande du
niveau de sortie (OUTPUT) dans le sens des aiguilles d’une montre. Vous pouvez comparer le niveau du signal traité et non traité
en pressant le bouton IN/OUT. Ensuite, vous pouvez effectuer les réglages doux des commandes (y compris du taux de compres-
sion RA
TIO, du temps ATTACK et du temps RELEASE) suivant vos demandes concrètes. La fonction AUTO (régulation automatique
des temps Attack et Release) offre un traitement dynamique en fonction du matériel sonore convenant à la plupart des utilisations
standard. Si un procédé technique « condensé » ou « plus large » du traitement du son est nécessaire, il est possible de régler
manuellement les temps A
ttack et Release.
Un utilisateur expérimenté sera en situation lui permettant de préciser les paramètres en mode bypass et pourra donc connaître
l’effet avant la mise en marche effective de l’appareil. C’est très important lors des prestations en live nécessitant que le signal soit
efficacement commandé par le technicien du son, sans possibilité de comparaison continuelle de A/B.
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