8
USB 7706
C
ompressor Dual Channel
2
. SECTION EXPANDER/PASSERELLE
La fonction principale de l’expander/passerelle et de supprimer le bruit de fond indésirable du signal utilisable de façon « inaudible
»
. Ceci suppose une légère différence entre le niveau de signal utilisable et le niveau inférieur de bruit, afin qu’il soit possible de défi-
nir le seuil d’opération de l’expander/de la passerelle. En même temps, l’expander/la passerelle doit réagir très rapidement (avoir
un temps Attack très court), afin que le front de l’impulsion du signal ne soit pas modifié.
Puisque l’expander/la passerelle du COMPRESSEUR s’adapte lui-même/elle-même au matériel sonore, il est possible d’obtenir des
résultats plus satisfaisants grâce au nouveau circuit IRC (pour régulation interactive du taux de compression) par rapport aux expan-
d
ers traditionnels. Lorsque l’expansion du signal se produit, aucun effet secondaire commun n’a lieu grâce à l’action douce et dis-
crète du circuit.
Lorsque l’expander est lancé, les témoins LED INAUDIBLE (expansion inaudible du signal) s’allument. Lorsqu’il s’agit d’un signal
dépassant la valeur de seuil, le témoin LED "+" s’allume. Lorsque l’expansion du signal se produit, le témoin LED "-" est allumé, car
le début de l’expansion est très doux. Il est possible que le témoin LED est allumé même si l’expansion du gain est légèrement rédui-
te ou si aucune réduction de gain ne se produit.
2.1 Régulation de la fuite du signal en studio
Les expanders/passerelles sont le plus souvent utilisés lors des enregistrements ou du play-back pour supprimer les fuites indésira-
bles du son d’une piste vers l’autre. Ils s’utilisent en général lors de l’enregistrement du son des kits de batterie, lorsque les micro-
phones individuels sont près l’un de l’autre. Les niveaux élevés du volume des instruments individuels provoquent souvent une fuite
considér
able du signal vers les microphones avoisinants, engendrant des problèmes avec les fréquences contradictoires, la cohéren-
ce des phases ainsi que des sons non spécifiés (effets « de peigne »). Il est absolument nécessaire que chaque instrument soit enre-
gistré par un microphone individuel et que le signal de chaque microphone soit traité individuellement par la passerelle.
Branchez le COMPRESSEUR par exemple au canal de la caisse claire est réglez-le de façon à ce qu’il s’enclenche uniquement lors
de la frappe sur la membrane sonore de la caisse claire. Chaque microphone devrait être réglé à son niveau de travail maximal,
devrait être surveillé et le niveau de seuil (THRESHOLD) devrait être réglé de façon à ce que chaque frappe sur la membrane soit
claire et séparée, comme si jouait uniquement la caisse claire.
L’utilisation optimale de l’expander/de la passerelle dépend en particulier de la technologie des microphones. Soyez particulièrement
prudents si les instruments à haute fréquence sont placés sur les côtés ou derrière les microphones cardioïdes. La plupart des micro-
phones cardioïdes se caractérise par une réponse montante hors de l’axe du faisceau principal lors des fréquences élevées. Si la dif-
férence entre la réponse dans l’axe et hors l’axe dans la gamme de 5 à 10 kHz s’élève à seulement 2 ou 3 dB, le son des cymba-
les peut fuire excessivement dans les microphones lors de l’enregistrement des tam-tam et le son hi-hat peut se répandre dans le
microphone de la caisse claire.
Exploitez complétement les caractéristiques directionnelles des microphones, afin que le son de tous les autres instruments soit sup-
primé au maximum. F
aites le maximum pour obtenir la séparation des sources individuelles du signal sonore à l’aide de la haute
technologie des microphones. Faute de quoi, les expanders/les passerelles seront incapables d’effectuer la séparation acoustique
claire du signal sonore.
Quelquefois, il est nécessaire d’empêcher la réaction des expanders/passerelles aux fréquences basses (grondement, etc.), en par-
ticulier si le chanteur bouge le microphone autours de la béquille du microphone. Vous trouverez des informations détaillées relati-
ves à ce sujet dans le chapitre E.2 « Utilisation de l’équalizer dans la voie des chaînes latérales ».
2.2 Réglage initial de la section expander/passerelle
Commande : Réglage recommandé :
Commande du seuil (THRESHOLD)l: -70dB
Commencez avec les niveaux de seuil très bas de façon à ce que le signal puisse passer par l’intermédiaire de l’appareil sans modi-
fication. Ensuite, tournez la commande dans le sens des aiguilles d’une montre jusqu’à la suppression de tous les bruits indésirables
et jusqu’à ce que seul l’instrument demandé soit audible.
Si la commande est correctement réglée, les sons du tambour seront très « secs », « fins » et clairement définis. Si v
ous ne pos
-
sédez pas assez de microphones pour enregistrer chaque instrument individuellement, tâchez de créer des sous-groupes : à l’aide
du pupitre de mixage, créez un groupe en groupant la caisse claire avec les tam-tam intermédiaires et l’autre groupe en groupant
les tam-tam latér
aux, la grosse caisse et les cymbales. Le but est de régler l’expander/la passerelle et placer les microphones de
groupe de façon à ce que chaque fr
appe sur un instrument activ
e uniquement un certain microphone permettant ainsi d’enregistrer
uniquement cet instrument, alors que les autres microphones restent « sourds ».
© US Blaster Europe BV
To Next Page
Loading...