4 Técnica microfónica
Un micrófono de canto ofrece muchas posibilidade de configurar la voz tal como es repro-
ducida por el equio de sonorización.
Se ruega atenerse a las indicaciones siguientes para poder utilizar el transmisor manual
HT 40 PRO y HT 40 FLEXX en forma óptima.
Por principio, su voz se reproduce más plena y suave cuanto menor es la distancia entre los
labios y el micrófono, mientras que, a mayores distancias del micrófono, se produce una to-
nalidad más reverberante y más lejana, dado que la acústica del local se manifiesta en
mayor medida.
Puede dar a su voz un toque agresivo, neutro o insinuante, modificando tan sólo la distan-
cia del micrófono.
El efecto de proximidad se produce en la proximidad inmediata de la fuente de sonido (menos
que 5 cm) y provoca una fuerte acentuación de los bajos. La voz parece más voluminosa o
adquiera un tono intimo de bajos acentuados.
Cante lateralmente sobre el micrófono o por encima de la
cabeza del micrófono. De este modo, consigue un sonido
equilibrado y natural.
Si canta directamente desde delante sobre el micrófono, no
sólo se transmiten los ruidos de la respiración, sino que se
resaltan también de forma no natural los sonidos oclusivos
(p, t) y sibilantes (s, ch).
La retroalimentación se produce si una parte
del sonido emitido por el amplificador es cap-
tado y amplificado por el micrófono y de-
vuelto al amplificador. A partir de un
determinado volumen acústico ("limite de
acoplamiento"), esta señal se mueve en
cierto modo en un círculo, el equipo aúlla y
silba y sólo puede ponerse de nuevo bajo
control cerrando el regulador de volumen.
Para prevenir este riesgo, el micrófono del
transmisor HT 40 PRO y HT 40 FLEXX tiene
una característica direccional cardioide. Esto
significa que es lo más sensible al sonido
procedente desde delante (p. ej. la voz),
mientras reacciona apenas a los sonido que
llega desde los lados o desde atrás (p. ej. al-
tavoces monitor).
La mayor seguridad contra la retroalimentación se consigue situando las cajas de altavoz de-
lante de los micrófonos, es decir, en el borde delantero lateral del escenario.
Si se utilizan altavoces de monitor, el micrófono no debe estar orientado nunca directamente
hacia los monitores o los altavoces de sonorización.
La retroalimentación puede ser provocada también por fenómenos de resonancia (determi-
nados por la acústica del recinto en cuestión), particularmente en la gama de frecuencias
baja; es decir, de forma indirecta por el efecto de proximidad. En este caso basta a menudo
con aumentar la distancia hacia el micrófono para cortar la retroalimentación.
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HT 40 PRO/FLEXX
4.1 Introducción
4.2 Distancia del micrófono
y efecto de proximidad
4.3 Angulo de incidencia
del sonido
Fig. 5: Cante por encima de la
cabeza del micrófono.
4.4 Retroalimentación
Fig. 6: El micrófono no debe
estar orientado nunca direc-
tamente hacia los monitores
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b
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