31PERCEPTION 820 TUBE
4 Utilisation du microphone
4.4.6 Contrebasse,
violoncelle
Fig. 12 : Contrebasse
4.4.7 Guitare sèche
Fig. 13 : Prise de son d’une
guitare sèche au moyen d’un
seul microphone
Grands ensembles à cordes :
• Utilisez un couple stéréo en configuration XY, MS, ORTF ou autre, combiné à des micro-
phones d’appoint à proximité des instruments.
Contrebasse :
• Placez le microphone à environ
40 cm de l’une des ouïes f.
• Si la contrebasse doit être en-
registrée au sein d’un ensem-
ble instrumental, rapprochez le
microphone de l’instrument et
sélectionnez la directivité hy-
percardioïde (en tournant le sé-
lecteur de directivité d’un cran
dans le sens des aiguilles d’une
montre à partir de la position
cardioïde ( ), pour éviter que
d’autres instruments n’interfè-
rent sur le microphone de la
contrebasse.
Violoncelle/variante 1 :
• Voir ci-dessus la section
« Contrebasse ».
Violoncelle/variante 2 :
• Utilisez un microphone de proximité comme dans la variante 1 ci-dessus, ainsi qu’un
microphone d’ambiance.
• Réglez le niveau du microphone de proximité environ 20 dB plus bas que celui du micro-
phone d’ambiance.
Nous recommandons l’utilisation de
deux microphones.
• Placez, à une distance de 20 à
30 cm de la guitare, un micro-
phone PERCEPTION 820 TUBE
dirigé vers la rosace.
• Placez en outre, à une distance
d’environ 1 mètre, un micro-
phone à petite membrane
(comme par exemple un
C 451B), dirigé vers le chevalet
ou vers l’arrière de la caisse.
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