4 Técnica microfónica
75WMS 40 SINGLE/DUAL
4.1 Emisor manual
HT 40 PRO
4.1.1 Distancia del
micrófono y efecto
de proximidad
4.1.2 Angulo de
incidencia del
sonido
Véase Fig. 11
de la página 4.
4.1.3 Retroalimen-
tación
Véase Fig. 12a
de la página 4.
Véase Fig. 12b
de la página 4.
4.1.4 Coro de
acompañamiento
Véase Fig. 13
de la página 4 1.
Un micrófono de canto ofrece muchas posibilidade de configurar la voz
tal como es reproducida por el equio de sonorización.
Se ruega atenerse a las indicaciones siguientes para poder utilizar el emi-
sor manual HT 40 PRO en forma óptima.
Por principio, su voz se reproduce más plena y suave cuanto menor es
la distancia entre los labios y el micrófono, mientras que, a mayores dis-
tancias del micrófono, se produce una tonalidad más reverberante y más
lejana, dado que la acústica del local se manifiesta en mayor medida.
Puede dar a su voz un toque agresivo, neutro o insinuante, modificando
tan sólo la distancia del micrófono.
El efecto de proximidad se produce en la proximidad inmediata de la fuente
de sonido (menos que 5 cm) y provoca una fuerte acentuación de los ba-
jos. La voz parece más voluminosa o adquiera un tono intimo de bajos
acentuados.
Cante lateralmente sobre el micrófono o por encima de la cabeza del mi-
crófono. De este modo, consigue un sonido equilibrado y natural.
Si canta directamente desde delante sobre el micrófono, no sólo se trans-
miten los ruidos de la respiración, sino que se resaltan también de forma
no natural los sonidos oclusivos (p, t) y sibilantes (s, ch).
La retroalimentación se produce si una parte del sonido emitido por el am-
plificador es captado y amplificado por el micrófono y devuelto al ampli-
ficador. A partir de un determinado volumen acústico ("limite de acopla-
miento"), esta señal se mueve en cierto modo en un círculo, el equipo aú-
lla y silba y sólo puede ponerse de nuevo bajo control cerrando el regu-
lador de volumen.
Para prevenir este riesgo, el micrófono del emisor HT 40 PRO tiene una
característica direccional cardioide. Esto significa que es lo más sensi-
ble al sonido procedente desde delante (p. ej. la voz), mientras reacciona
apenas a los sonido que llega desde los lados o desde atrás (p. ej. alta-
voces monitor).
La mayor seguridad contra la retroalimentación se consigue situando las
cajas de altavoz delante de los micrófonos, es decir, en el borde delan-
tero lateral del escenario.
Si se utilizan altavoces de monitor, el micrófono no debe estar orientado
nunca directamente hacia los monitores o los altavoces de sonorización.
La retroalimentación puede ser provocada también por fenómenos de re-
sonancia (determinados por la acústica del recinto en cuestión), particu-
larmente en la gama de frecuencias baja; es decir, de forma indirecta por
el efecto de proximidad. En este caso basta a menudo con aumentar la
distancia hacia el micrófono para cortar la retroalimentación.
1. No deberían cantar nunca más de dos personas en el mismo micró-
fono.
2. El ángulo de incidencia no debe sobrepasar un máximo de 35°.
El micrófono es muy poco sensible a sonidos que llegan lateralmente.
Si dos vocalistas cantaran en el micrófono a un ángulo superior a 35°
se tendría que abrir tanto el regulador de nivel del canal de micrófono
que sería muy grande el peligro de retroalimentación.
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