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En plus du type de filtre passe-bas traditionnel, il existe aussi les types passe-haut (High
Pass) et passe-bande (Band Pass. le type de filtre se sélectionne avec le paramètre Filter
Type.
Un filtre passe-haut est similaire à un filtre passe-bas sauf qu'il fonctionne en "sens
inverse", c'est-à-dire que ce sont les fréquences inférieures au point de coupure qui sont
supprimées. Les fréquences supérieures au point de coupure peuvent passer. Quand la
fréquence du filtre est réglée à 0, le filtre est totalement "ouvert" et aucune fréquence n'est
supprimée des formes d'onde brutes de l'oscillateur.
Volume
Fréquence
Fréquence
de coupure
Quand un filtre passe-bande est utilisé, seule une bande étroite de fréquences centrée
autour du point de coupure peut passer. Les fréquences supérieures et inférieures à la
bande sont supprimées. Il n'est pas possible de totalement ouvrir ce type de filtre et de
permettre à toutes les fréquences de passer.
Enveloppes et amplificateur
Dans les paragraphes précédents, la synthèse de la hauteur et du timbre d'un son
a été décrite. La partie suivante de cette leçon de synthèse décrit la façon dont on
contrôle le volume du son. Le volume d'une note créée par un instrument de musique
varie généralement grandement au cours de la durée de la note, en fonction du type
d'instrument.
Par exemple, une note jouée sur un orgue atteint rapidement son plein volume quand
on enfonce une touche. Elle reste à plein volume jusqu'à ce que la touche soit relâchée,
auquel cas le volume redescend instantanément à 0.
Une note de piano atteint rapidement le plein volume après enfoncement d'une touche
et son volume diminue progressivement jusqu'à 0 après quelques secondes, même si on
maintient la touche enfoncée.
L'émulation d'une section de cordes n'atteint le plein volume que progressivement
lorsqu'on enfonce une touche. Elle reste à plein volume tant que la touche est enfoncée,
mais quand on relâche la touche, le volume retourne à 0 assez lentement.
Dans un synthétiseur analogique, les changements apportés au caractère d'un son au
cours de la durée d'une note se contrôle à l'aide d'une section appelée "générateur
d'enveloppe". L'Ultranova a 6 générateurs d'enveloppe (appelés Env 1 à Env 6). Env 1 iest
toujours affecté à un amplificateur, pour contrôler l'amplitude de la note – c'est-à-dire le
volume du son - quand la note est jouée.
Chaque générateur d'enveloppe a quatre commandes principales qui servent à donner la
forme de l'enveloppe.
Durée d'attaque (Attack Time)
Règle le temps nécessaire au volume pour monter de 0 au maximum quand une touche est
pressée. Peut servir à créer un son avec une montée lente du volume.
Durée de déclin (Decay Time)
Règle le temps nécessaire au volume pour tomber de son volume maximal initial à celui
réglé par la commande Sustain tant qu'une touche est maintenue enfoncée.
Niveau de maintien (Sustain Level)
Contrairement aux autres commandes d'enveloppe, celle-ci règle un niveau plutôt qu'une
durée. Elle détermine le niveau de volume auquel restera l'enveloppe tant que la touche
reste enfoncée, une fois le segment de déclin (Decay) écoulé.
Durée de relâchement (Release Time)
Règle le temps nécessaire au volume pour chuter du niveau de sustain à 0 quand la touche
est relâchée. Peut servir à créer des sons ayant une disparition progressive.
Un synthétiseur typique a une ou plusieurs enveloppes. Une enveloppe est toujours
appliquée à l'amplificateur pour façonner le volume de chaque note jouée. Des enveloppes
supplémentaires peuvent être utilisées pour modifier dynamiquement d'autres sections du
synthétiseur durant la vie de chaque note.
Le second générateur d'enveloppe (Env 2) de l'UltraNova sert à modifier la fréquence de
coupure du filtre durant la vie d'une note.
Volume
Fréquence
Fréquence
de coupure
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